1
00:00:00,000 --> 00:00:03,400
[LECTURE DE MUSIQUE]

2
00:00:15,540 --> 00:00:17,280
INSTRUCTEUR : Selon
sur le film,

3
00:00:17,280 --> 00:00:20,700
le début est officiellement
la séance de repérage.

4
00:00:20,700 --> 00:00:23,520
Vous êtes assis avec l'éditeur,
et parfois le producteur,

5
00:00:23,520 --> 00:00:24,840
et bien sûr, le réalisateur.

6
00:00:24,840 --> 00:00:27,030
Et tu diriges le
filmer de haut en bas.

7
00:00:27,030 --> 00:00:29,940
Et en faisant tourner le film vers
en bas, vous retrouvez chaque instant.

8
00:00:29,940 --> 00:00:31,780
La musique commence ici.

9
00:00:31,780 --> 00:00:32,610
La musique commence ici.

10
00:00:32,610 --> 00:00:34,440
Ça dure 2 minutes
et 15 secondes,

11
00:00:34,440 --> 00:00:36,510
et ça ressort en quelque sorte ici.

12
00:00:36,510 --> 00:00:40,800
Maintenant, tu donnes un numéro à ça,
et le numéro est basé...

13
00:00:40,800 --> 00:00:42,360
encore une fois, c'est un
système désuet,

14
00:00:42,363 --> 00:00:43,533
mais c'est toujours ainsi que nous procédons.

15
00:00:43,530 --> 00:00:47,020
C'est peut-être... c'est dans le
première bobine du film.

16
00:00:47,020 --> 00:00:49,420
C'est donc le cinquième
morceau de musique.

17
00:00:49,420 --> 00:00:51,180
Cela fait donc 1m05.

18
00:00:51,180 --> 00:00:53,820
Bobine 1, musique 5.

19
00:00:53,822 --> 00:00:56,282
Et j'encouragerai le réalisateur
pendant la séance de repérage

20
00:00:56,280 --> 00:00:58,440
pour en parler un peu.

21
00:00:58,440 --> 00:01:00,490
Dis-moi la chose
qui vous inquiète.

22
00:01:00,490 --> 00:01:03,210
J'ai donc eu des séances de repérage
cela prend deux jours, où

23
00:01:03,210 --> 00:01:05,840
littéralement, le réalisateur veut
pour en parler autant,

24
00:01:05,840 --> 00:01:07,590
nous ne pouvons en repérer que la moitié
le film en une journée

25
00:01:07,590 --> 00:01:08,940
et demi le lendemain.

26
00:01:08,940 --> 00:01:12,270
Cela arrive, et c'est
juste de directeur à réalisateur.

27
00:01:12,270 --> 00:01:17,110
Et l'autre extrême
ce serait Tim Burton,

28
00:01:17,110 --> 00:01:21,150
qui, si le film
dure une heure 45,

29
00:01:21,150 --> 00:01:24,780
la séance de repérage
sera une heure 55.

30
00:01:24,780 --> 00:01:27,630
Il n'aime pas
parler du film.

31
00:01:27,630 --> 00:01:29,580
Il n'aime tout simplement pas
pour en parler.

32
00:01:29,580 --> 00:01:32,150
Je vais donc l'encourager à
dites quelque chose à propos du signal.

33
00:01:32,150 --> 00:01:37,380
Alors il pourrait bien y aller,
assurez-vous que c'est triste,

34
00:01:37,380 --> 00:01:41,010
ou assurez-vous que cela soit
vraiment plein d'espoir ici.

35
00:01:41,010 --> 00:01:43,380
OK, ensuite.

36
00:01:43,378 --> 00:01:45,418
Et donc nous sommes fondamentalement
je viens juste de commencer et d'arrêter

37
00:01:45,420 --> 00:01:47,070
et vraiment définissant
la musique commence,

38
00:01:47,070 --> 00:01:49,320
la musique s'arrête, la donnant
un nom et un numéro.

39
00:01:49,320 --> 00:01:52,740
Je devrais ajouter que le
chose vraiment importante

40
00:01:52,740 --> 00:01:55,410
à propos de la séance de repérage
c'est que tout le monde le sait maintenant

41
00:01:55,410 --> 00:01:57,120
combien de temps dure le score.

42
00:01:57,120 --> 00:02:00,060
Et il y a un énorme
situation budgétaire

43
00:02:00,060 --> 00:02:01,320
parce que c'est abstrait.

44
00:02:01,318 --> 00:02:03,358
Eh bien, nous pensons qu'il y a
environ 60 minutes de musique,

45
00:02:03,360 --> 00:02:05,790
mais le spotting arrive à 75.

46
00:02:05,790 --> 00:02:08,340
Tout le monde doit ajuster le
le budget et le nombre de jours

47
00:02:08,340 --> 00:02:11,040
d'enregistrement pendant 75
minutes, au lieu de 60.

48
00:02:11,039 --> 00:02:12,289
Ou c'est l'inverse.

49
00:02:12,290 --> 00:02:15,060
Eh bien, la musique seulement
est arrivé à 51 minutes.

50
00:02:15,060 --> 00:02:18,420
OK, nous sommes vraiment très bons,
ou nous pourrions même peut-être abandonner

51
00:02:18,420 --> 00:02:19,590
une séance.

52
00:02:19,590 --> 00:02:22,060
Donc depuis le studio
point de vue, ceci

53
00:02:22,062 --> 00:02:23,522
est en fait un très
moment important

54
00:02:23,520 --> 00:02:25,180
parce qu'ils vont
pour obtenir un numéro.

55
00:02:25,180 --> 00:02:27,690
Et ce numéro va
dites-leur combien de séances,

56
00:02:27,690 --> 00:02:29,670
quelle taille d'orchestre.

57
00:02:29,670 --> 00:02:33,100
Et il y a un budget énorme
processus qui doit se produire,

58
00:02:33,100 --> 00:02:35,650
et cela commence aussi par
la séance de repérage.

59
00:02:35,650 --> 00:02:38,590
[LECTURE DE MUSIQUE]

60
00:02:42,020 --> 00:02:45,920
La musique temporaire est le fléau
de chaque compositeur.

61
00:02:45,920 --> 00:02:50,510
Et c'est une partie énorme
du métier de compositeur.

62
00:02:50,510 --> 00:02:56,450
Maintenant, certains réalisateurs sont
remarquablement déconnecté,

63
00:02:56,450 --> 00:02:58,820
déconnecté de
la musique temporaire.

64
00:02:58,820 --> 00:03:02,720
Et c'est comme avoir
un poids énorme s'est envolé

65
00:03:02,720 --> 00:03:05,620
de mes épaules quand je
asseyez-vous avec le directeur

66
00:03:05,615 --> 00:03:07,495
et je regarde un
filmer pour la première fois.

67
00:03:07,490 --> 00:03:10,030
Parce que d'habitude, le
la première fois que je le vois,

68
00:03:10,030 --> 00:03:11,390
il va y avoir un score temporaire.

69
00:03:11,390 --> 00:03:13,850
Parce que je cherche réellement
lors d'une sorte d'aperçu

70
00:03:13,850 --> 00:03:15,830
coupez qu'ils sont
généralement en regardant.

71
00:03:15,830 --> 00:03:16,760
Parfois, ce n'est pas le cas.

72
00:03:16,760 --> 00:03:20,000
Comme, encore une fois, certains réalisateurs
me montrent littéralement

73
00:03:20,000 --> 00:03:22,010
le film sur une machine de montage.

74
00:03:22,010 --> 00:03:25,130
Et je dirai, joue-moi
un signal dont vous êtes amoureux.

75
00:03:25,130 --> 00:03:28,370
Et donc je ne veux pas entendre
tout ce que tu ne penses pas

76
00:03:28,370 --> 00:03:29,910
est vraiment important.

77
00:03:29,913 --> 00:03:31,583
Je veux juste entendre
ceux que tu es

78
00:03:31,580 --> 00:03:32,750
s'attacher à.

79
00:03:32,750 --> 00:03:34,950
Parce que je veux savoir
quel genre de bataille

80
00:03:34,950 --> 00:03:36,860
Je vais avoir devant moi.

81
00:03:36,860 --> 00:03:42,270
Il n'est donc pas rare qu'un
premier visionnage pour avoir, genre,

82
00:03:42,270 --> 00:03:46,010
trois ou quatre une demi-douzaine
moments temporaires et le reste dehors.

83
00:03:46,010 --> 00:03:48,750
Parfois je regarde,
comme, un aperçu approximatif,

84
00:03:48,750 --> 00:03:51,000
où il y a une température maximale
marquer du début à la fin.

85
00:03:51,000 --> 00:03:52,910
Et j'espère jamais
pour le revoir.

86
00:03:52,910 --> 00:03:55,760
Ils travaillaient peut-être
sur ce film depuis un an

87
00:03:55,760 --> 00:03:58,250
avant d'arriver là-bas, et
ils ont entendu un intérimaire

88
00:03:58,250 --> 00:04:00,080
score pendant près d'un an--

89
00:04:00,080 --> 00:04:03,570
des parties pendant un an et des parties
peut-être pendant six mois.

90
00:04:03,570 --> 00:04:06,500
Une animation... qui
cela pourrait prendre deux ans.

91
00:04:06,500 --> 00:04:10,760
Alors, qu'est-ce que tu as à
faire, c'est deux choses.

92
00:04:10,760 --> 00:04:12,830
Il y a deux façons de procéder.

93
00:04:12,830 --> 00:04:17,390
Tu peux faire ce que je pourrais
dire prudemment

94
00:04:17,390 --> 00:04:20,090
Aujourd’hui, 70 % des compositeurs le font.

95
00:04:20,089 --> 00:04:22,429
Et ils font juste la température.

96
00:04:22,430 --> 00:04:24,960
Prends-le, tu trouves
une autre façon de le faire.

97
00:04:24,960 --> 00:04:26,370
Vous avez le tempo exact.

98
00:04:26,370 --> 00:04:28,880
En fait, vous cartographiez le tempo
hors du score temporaire,

99
00:04:28,880 --> 00:04:31,460
et tu fais autre chose pour
la même température, frapper des choses...

100
00:04:31,460 --> 00:04:33,620
morceau différent de
musique, mélodie différente,

101
00:04:33,620 --> 00:04:35,870
mais tu vas
faire la même chose.

102
00:04:35,870 --> 00:04:39,070
C'est de la connerie.

103
00:04:39,070 --> 00:04:43,560
Et je sais que ça marche pour certains
les gens, mais c'est des conneries.

104
00:04:43,560 --> 00:04:45,370
Cela ne fait pas votre travail.

105
00:04:45,370 --> 00:04:48,720
Votre travail consiste à trouver
quelque chose de frais et de nouveau.

106
00:04:48,720 --> 00:04:50,340
Et oui, il y a
un certain point

107
00:04:50,340 --> 00:04:53,160
où le directeur
je pourrais t'abattre

108
00:04:53,160 --> 00:04:57,360
en refusant ta musique deux
fois, cinq fois, sept fois,

109
00:04:57,360 --> 00:04:58,080
10 fois.

110
00:04:58,080 --> 00:05:01,150
Et finalement,
allez-y, d'accord.

111
00:05:01,150 --> 00:05:03,580
je vais essayer de comprendre quoi
la putain d'intérim s'en sort

112
00:05:03,580 --> 00:05:09,060
et vois comment je peux modifier
à moi de faire quelque chose,

113
00:05:09,058 --> 00:05:11,348
au moins assez près pour que
il se connecte avec un réalisateur.

114
00:05:11,350 --> 00:05:15,160
Mais c'est la misère du
travail, en ce qui me concerne.

115
00:05:15,160 --> 00:05:18,700
Et parfois tu
je n'ai tout simplement pas le choix.

116
00:05:18,700 --> 00:05:19,960
Mais tu essaies.

117
00:05:19,960 --> 00:05:21,380
Tu dois essayer.

118
00:05:21,380 --> 00:05:25,930
Tu dois essayer d'entrer
là, et secouez tout.

119
00:05:25,930 --> 00:05:27,730
Faites tout disparaître.

120
00:05:27,730 --> 00:05:32,170
Et la seule chose que je pourrais
faites attention à la température

121
00:05:32,170 --> 00:05:36,970
c'est là que, OK, un réalisateur
je me suis habitué à frapper

122
00:05:36,970 --> 00:05:39,510
une certaine chose, j'y vais, OK.

123
00:05:39,510 --> 00:05:41,590
Il veut vraiment
frappe ce moment, très bien.

124
00:05:41,590 --> 00:05:42,680
Je vais frapper ce moment.

125
00:05:42,675 --> 00:05:44,055
je n'ai pas de
problème avec ça.

126
00:05:44,050 --> 00:05:47,530
Parce que je pourrais en prendre n'importe lequel
morceau de musique que je fais à tout moment

127
00:05:47,530 --> 00:05:50,230
et faites-le frapper un instant.

128
00:05:50,230 --> 00:05:53,160
Parfois, il y a quelque chose
ce n'est pas grand et évident,

129
00:05:53,158 --> 00:05:54,698
mais le réalisateur
on a l'impression qu'ils veulent

130
00:05:54,700 --> 00:05:57,100
frapper ceci ou cela en particulier
moment d'une certaine manière.

131
00:05:57,100 --> 00:05:58,850
Et tu dois
apprenez ces choses.

132
00:05:58,850 --> 00:06:02,020
C'est donc un problème
chaque compositeur

133
00:06:02,020 --> 00:06:05,020
doit faire face tout le temps.

134
00:06:05,020 --> 00:06:08,380
La solution la moins chère est
suivez simplement la température.

135
00:06:08,380 --> 00:06:15,680
La sortie difficile est mise en place
ce combat féroce et poli.

136
00:06:15,680 --> 00:06:19,260
Et par féroce, c'est-à-dire quand
tu es féroce avec un réalisateur,

137
00:06:19,260 --> 00:06:23,510
tu dois le faire dans
d'une manière très prudente.

138
00:06:23,510 --> 00:06:27,770
Parce que si tu te présente comme
arrogant et farouchement attaché

139
00:06:27,770 --> 00:06:30,440
à vos manières, le réalisateur
va également creuser,

140
00:06:30,440 --> 00:06:34,680
et tu vas finir
on arrive à un vrai problème.

141
00:06:34,680 --> 00:06:38,450
Alors la façon dont tu le fais avec acharnement
c'est simplement s'engager farouchement

142
00:06:38,450 --> 00:06:40,790
toi-même pour inventer
quelque chose de vraiment bien

143
00:06:40,790 --> 00:06:42,440
que tu crois
entrez et voyez si vous

144
00:06:42,440 --> 00:06:46,940
pourrais trouver un moyen facile de tirer
votre directeur dans ce monde.

145
00:06:46,940 --> 00:06:48,530
Faites-en des variantes.

146
00:06:48,530 --> 00:06:51,200
Montre que je pourrais prendre cette mélodie,
Je pourrais prendre cette chose

147
00:06:51,200 --> 00:06:53,330
et transformez-le en
ce genre de moment.

148
00:06:53,330 --> 00:06:55,520
Je pourrais le transformer en
ce genre de moment.

149
00:06:55,520 --> 00:06:59,000
Et puis le réalisateur
pourrait y aller, oh, c'est sympa.

150
00:06:59,000 --> 00:07:01,640
Ils ne peuvent donc pas être vendus
ce moment je leur montre,

151
00:07:01,640 --> 00:07:03,290
mais je l'ai déjà
leur ai montré un moment

152
00:07:03,290 --> 00:07:05,750
vers la fin du
film, et ils adorent ça.

153
00:07:05,750 --> 00:07:08,410
Et maintenant ils reviennent
au premier et c'est parti,

154
00:07:08,410 --> 00:07:09,290
Je suis là.

155
00:07:09,290 --> 00:07:10,300
Je l'ai.

156
00:07:10,296 --> 00:07:14,266
[LECTURE DE MUSIQUE]

157
00:07:16,250 --> 00:07:20,600
Composer la musique d'un film avec
grandes ou petites ressources

158
00:07:20,600 --> 00:07:25,910
ce n'est même pas quelque chose que j'en donne deux
pensées parce que si c'est

159
00:07:25,910 --> 00:07:28,160
un film à 200 millions de dollars,
tout d'abord, ils

160
00:07:28,160 --> 00:07:31,100
je peux encore te pleurer à propos de
la taille de l'orchestre.

161
00:07:31,100 --> 00:07:32,120
Je veux dire, c'est incroyable.

162
00:07:32,120 --> 00:07:35,600
De très gros orchestres et de gros
des films, des gros budgets, et j'ai

163
00:07:35,600 --> 00:07:38,930
on m'a demandé, peux-tu s'il te plaît couper
quatre joueurs hors du violon

164
00:07:38,930 --> 00:07:39,860
rubrique ?

165
00:07:39,860 --> 00:07:42,290
Mais le fait est que
c'est que tu y vas

166
00:07:42,290 --> 00:07:46,940
rencontrer potentiellement
toutes sortes de grands, petits,

167
00:07:46,940 --> 00:07:48,860
entre les deux au cours de votre carrière.

168
00:07:48,860 --> 00:07:51,890
Si c'est un petit budget,
dont j'ai fait beaucoup,

169
00:07:51,890 --> 00:07:53,150
J'y vais, d'accord.

170
00:07:53,150 --> 00:07:56,570
Nous pouvons en fait nous permettre sept
musiciens pendant deux jours.

171
00:07:56,570 --> 00:08:00,920
Et je peux en utiliser trois
ou quatre musiciens

172
00:08:00,920 --> 00:08:05,300
pour une des séances
au-delà pour les solos,

173
00:08:05,300 --> 00:08:07,160
ou trois ou quatre solistes.

174
00:08:07,160 --> 00:08:08,720
Et j'y vais, c'est mon budget.

175
00:08:08,720 --> 00:08:10,190
Ce n'est pas grave.

176
00:08:10,190 --> 00:08:16,910
Ce que je te conseille, c'est de ne pas essayer
faire ce qu'ils faisaient dans les années 80

177
00:08:16,910 --> 00:08:20,420
et dans les années 90 et
émuler le son d'un orchestre

178
00:08:20,420 --> 00:08:22,130
avec des orchestres synthétiques.

179
00:08:22,130 --> 00:08:23,180
C'est de la merde.

180
00:08:23,180 --> 00:08:25,460
Ça a toujours été de la merde,
et c'est toujours de la merde.

181
00:08:25,460 --> 00:08:31,100
Pour réduire les coûts et ne pas se dégrader
la qualité de votre travail,

182
00:08:31,100 --> 00:08:33,680
Je crois que tu penses petit.

183
00:08:33,679 --> 00:08:36,289
A part ça,
son inventivité.

184
00:08:36,289 --> 00:08:40,879
Je veux dire, c'est génial
partitions de petits ensembles

185
00:08:40,880 --> 00:08:42,980
de compositeurs inventifs.

186
00:08:42,980 --> 00:08:46,040
Et pour montrer l'invention
c'est une bonne chose

187
00:08:46,040 --> 00:08:48,560
si tu peux montrer que tu
peut travailler avec un petit budget

188
00:08:48,560 --> 00:08:52,040
et fais une partition très inventive
avec des sons intéressants.

189
00:08:52,040 --> 00:08:53,750
Évidemment, si vous êtes
en synthétiques,

190
00:08:53,750 --> 00:08:55,750
ça pourrait vraiment aider
tu es là parce qu'il y a

191
00:08:55,750 --> 00:08:57,360
aucune limite à ce que vous pouvez faire.

192
00:08:57,360 --> 00:09:01,520
Mais même avec de vrais instruments,
tirer beaucoup de quelques joueurs.

193
00:09:01,520 --> 00:09:02,810
Je pense que c'est vraiment utile.

194
00:09:02,810 --> 00:09:05,810
Si vous devez présenter
un gros son orchestral

195
00:09:05,810 --> 00:09:08,960
et tu n'as pas
budget, tu es foutu.

196
00:09:08,960 --> 00:09:12,650
Je veux dire, j'ai joué
des démos tout le temps

197
00:09:12,650 --> 00:09:14,180
pour les gens qui
sont tous synthétiques.

198
00:09:14,180 --> 00:09:16,790
Chaque réalisateur... ici
c'est toute ma partition,

199
00:09:16,790 --> 00:09:20,810
entièrement orchestré dans
formulaire de démonstration avant

200
00:09:20,810 --> 00:09:22,220
passe à l’étape de notation.

201
00:09:22,220 --> 00:09:24,410
Mais c'est juste pour
un réalisateur à entendre.

202
00:09:24,410 --> 00:09:25,820
C'est un fac-similé.

203
00:09:25,820 --> 00:09:28,680
J'ai fait un film qui
le réalisateur voulait

204
00:09:28,680 --> 00:09:33,410
un type particulier de
un son romantique et luxuriant

205
00:09:33,410 --> 00:09:34,370
des cordes.

206
00:09:34,370 --> 00:09:36,380
Le film était
appelé "Hitchcock",

207
00:09:36,380 --> 00:09:39,110
et il voulait un score
c'était comme ça

208
00:09:39,110 --> 00:09:40,370
était lié à l’époque.

209
00:09:40,370 --> 00:09:43,370
Et il voulait des cordes très chaudes,
et il voulait beaucoup de romance

210
00:09:43,370 --> 00:09:45,120
dedans.

211
00:09:45,120 --> 00:09:49,880
Et c'est le genre
de la partition que mes démos

212
00:09:49,880 --> 00:09:55,820
livrent le moins
degré de satisfaction

213
00:09:55,820 --> 00:09:56,930
au directeur.

214
00:09:56,930 --> 00:09:59,480
Il voulait toujours
chaleur, chaleur, plus chaud.

215
00:09:59,480 --> 00:10:02,180
Et je jouais ces démos,
et je n'arrêtais pas de lui dire :

216
00:10:02,180 --> 00:10:05,450
Je n'arrive pas à avoir de la chaleur
à partir d'échantillons.

217
00:10:05,450 --> 00:10:08,540
Croyez-moi, ça va juste
être une toute autre chose.

218
00:10:08,540 --> 00:10:12,400
Et il était nerveux, c'est vrai
jusqu'au premier score

219
00:10:12,400 --> 00:10:12,900
séance.

220
00:10:12,900 --> 00:10:14,610
C'était à Londres, et
nous sommes assis là

221
00:10:14,608 --> 00:10:15,798
pour le premier signal.

222
00:10:15,800 --> 00:10:18,680
Et je pouvais juste voir le sien
le langage corporel dans son ensemble se détend

223
00:10:18,680 --> 00:10:20,160
parce qu'il aime écouter.

224
00:10:20,160 --> 00:10:23,660
Il est inquiet, il s'inquiète,
et ça a commencé à jouer.

225
00:10:23,660 --> 00:10:26,870
Et il vient de s'installer,
et il n'a presque rien dit

226
00:10:26,870 --> 00:10:28,490
pour le reste du score.

227
00:10:28,490 --> 00:10:30,870
C'était plus que quoi
il espérait,

228
00:10:30,870 --> 00:10:34,100
parce que la chaleur de
les vraies cordes remplissent

229
00:10:34,100 --> 00:10:36,170
la pièce pour ça
score particulier

230
00:10:36,170 --> 00:10:39,470
c'était quelque chose que je
je ne pouvais tout simplement pas lui donner

231
00:10:39,470 --> 00:10:41,620
synthétiquement.